黃璧（約1720—1780年）字爾易，號(hào)小癡，澄海下外都（今澄海市區(qū)）人，清初著名畫(huà)家。少年時(shí)與同郡陳瓊拜翁銓為師，善畫(huà)山水，兼長(zhǎng)蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸。融合了閩、粵兩派畫(huà)家之所長(zhǎng)，畫(huà)風(fēng)兼收并蓄，作品筆墨渾厚，構(gòu)圖自然。黃璧足跡遍及溫陵、武夷、西湖、虎丘、羅浮等名山勝跡。他技藝精湛，所繪山川名勝氣勢(shì)磅礴，生活氣息濃厚。后來(lái)黃璧的畫(huà)名在本地比陳瓊小，在全國(guó)則遠(yuǎn)在陳瓊之上。其雖家貧日食難度，但性情高傲，不事權(quán)貴，曾拒絕百金為權(quán)勢(shì)者作“壽圖”，世人都笑他癡呆。晚年喜元代黃大癡筆意，故自號(hào)“小癡”。作品《急流舟上圖》、《賞雪圖》兩幅收入《廣東歷代名畫(huà)選集》，其傳略收入《中國(guó)歷代名畫(huà)家匯傳》。

    黃璧的書(shū)法，上涉魏晉，下及唐宋元明，兼收并蓄，尤于王羲之、張旭、懷素多有獲益。其書(shū)以草書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)，筆畫(huà)圓潤(rùn)遒勁，結(jié)體跌宕善變，章法縱橫瀟灑。在黃璧心目中，理想的草書(shū)創(chuàng)作是一種充滿(mǎn)激情和浪漫色彩的藝術(shù)活動(dòng)。黃璧存世墨跡極少見(jiàn)，揭陽(yáng)市林健收藏其草書(shū)鏡片：“翠濤今始呼童開(kāi)，花外遙聞屐芍來(lái)。灑酒葛巾無(wú)恙在，不妨醉倒紫霞杯。莫笑老夫老更狂，幽棲何事為它忙。云間羽客如逢我，鶴結(jié)（蓬）頭坐石床。”其中因“蓬”字寫(xiě)漏于詩(shī)后邊補(bǔ)上，落款分兩行：“開(kāi)甕忽逢陶謝，接客不著衣冠。”末署黃璧。此幅草書(shū)筆墨恣肆酣暢，氣勢(shì)磅礴，跌宕善變，銳氣十足，放浪開(kāi)張，率意馳騁，滿(mǎn)紙狼藉，不計(jì)工拙，似奔蛇走虺，點(diǎn)畫(huà)紛披，形章如卷，戈戟森然，滿(mǎn)紙?jiān)茻煟瑪z人心魄，像突然而至的大風(fēng)雪，像煙云繚繞的遠(yuǎn)山，如暴風(fēng)驟雨之襲來(lái)，如江河洶涌而奔下，“寄沉雄于豪放，含悲愴于熱情”，所有的才情、悲憤、苦悶都郁結(jié)在極富動(dòng)態(tài)的筆畫(huà)中，是個(gè)人內(nèi)心情感的宣泄，創(chuàng)造出美的意味、超邁的氣勢(shì)、沉著痛快的風(fēng)格。但他的“狂”不是“瘋”，所以，表面上的奔騰不羈，如你細(xì)看，處處又都不失法度，其難能可貴也正在于此。明代能狂草的有吳殿邦、黃錦、羅萬(wàn)杰等，他們都是潮汕書(shū)法史上耀眼明星，留給后世的是那如駿馬奔馳，倏忽千里，如云煙繚繞，變幻多姿的藝術(shù)形象。清代能狂草者寥寥無(wú)幾，佼佼者唯黃璧而已。